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  厦门油画市场

中国的油画 行画 却是由韩国和中国香港流行进来的,他本源自于西方(国家)西洋,上世纪八十年代的中后期,韩国和中国香港的画师工价在画商们的眼里明显偏高,那时韩国和中国香港的画师们月薪在20000元左右。中国廉价的劳动力吸引了画商们,于是韩国和中国香港的画商们开始在厦门、广州和深圳开厂授徒,用同样的工价可以支付大约20名画师,油画行画始在中国兴起。韩国和中国香港的画商们尤其是中国香港的画商们起了中国大陆与西方各国油画生意的桥梁作用,功不可没。 谈到深圳的大芬油画村,不能不谈布吉镇。布吉镇和北京、广州、厦门、莆田是中国的五大油画行画基地,四大基地一直并驾齐驱,又各有各的风格。布吉镇以出产高质量的高档人物画而声名卓著。当时布吉的长龙村、新三村、一村是画师们聚居的地方。这些地方一时商贾云集, 油画生意繁华一时。即便是现在,长龙村依然是画师聚居的地方。而那时的大芬村还是布吉的一个破落的自然村,到处是一层高的老土屋和铁皮棚,住的也普遍是 画的画师们。

  2009年7月17号,厦门市油画产业协会宣告成立,我市的乌石浦、海沧和明发商业广场三个油画街结束了各自为战的局面,开始整合资源,抱团作战。那么,厦门的油画产业目前的状况如何,整合之后,又会给这个产业的发展带来什么好处呢?这次整编之后,三大油画街将会陆续实现功能定位的区分。乌石浦油画村将主要是创作、展示、销售基地;海沧则偏向原创画、装饰画的生产以及其它辅助产品生产,比如画框等;而明发油画街,则往包括国画、油画等相对高端的艺术商城方向发展。
厦门油画产业协会会长 庄德义:我们更多的要做资源上的整合 比如说从行业整合 促进更多的企业抱团 进行类似像出国展览 做广交会馆外馆啊这些 很有实质性的 对产业定单来源包括对产业有很好触动作用的展览会
经过近20多年的发展,目前,厦门的油画产业已经具备相当的规模,拥有油画进出口企业30多家,大中型油画创作室100多家,画廊近500家,整个厦门油画产业链条每年可以创造超过6.3亿元人民币的经济效益。’ 厦门油画产业协会会长 庄德义:有近一万名架上的画师画家 还有近两万名从事相关产业的从业队伍在厦门落户‘ 不过,尽管厦门油画在国内享有一定的知名度,但是很多业内人士都认为,过去分散的局面使得厦门油画这么多年来并没有进步。’ 广州油画协会秘书长:你们厦门有个乌石埔 我前两天刚刚去看过 他也就是十多二十个档口而已 这个是没什么规模 这个影响力可能不会大 虽然你们厦门从事这个行业的人有很多 据说过万人 几万人但是很分散‘ 乌石浦是厦门最早的油画村。上世纪八九十年代,陆续有画师进驻乌石浦,以临摹画作为主,赚取劳务报酬,业内称“画行画”。 油画从业者 周文元:我们就是老外直接给我们做定单; 目前,厦门上万名油画师中,乌石浦占了过半,散布在乌石浦新村周边0.25平方公里的范围内。空间的饱和加上日益高涨的房租,使得很多油画师慢慢开始搬迁到海沧等地。2005年5月18号,“ 2008年7月,明发商业广场内成立了明发艺术城。又有一批画家画师们从乌石浦与海沧搬迁到了新的根据地。自始厦门形成了三个各自为战的油画市场。 致公党参政议政委员会主任 王琼文:三个油画街的分布分布在三个区 所以它各自为战 相互竞争 结果他的竞争属于同位跟无序 , 因此,对于这次三个油画市场的整合,业内人士评价:厦门油画产业的迎来了一个新的发展契机。,
油画从业者 :其实画画本身是一个整体 应该更团结才对 私底下竞争就会越在越差 而且给客户一个更好的机会 他看到你一定要画那些画 他看到你本身在竞争 他给你拼命把价钱压低下来; 油画从业者 :要把视野看到全球 油画这个东西不是说你中国有 像非洲 拉美 一些不发达的国家也很多; 厦门油画产业整合后,将用一个集体的形象走出厦门宣传自己。事实上,最近几年,全球另两大油画基地——深圳大芬村、莆田油画村强势崛起,厦门一度遭遇各地油画村挖墙脚,厦门的油画整体品牌也亟待升级。因此,这次的整合还只是一个开始,厦门油画产业的升级壮大,还需要有更大的动作。 2008年,省内的莆田宣布花一亿元打造“油画村”,并实施一系列的政策吸引厦门的画师到莆田创业。这一举动,在厦门油画行业引起不小的震动。 然而,最让人们感到惋惜的并不只这些。起步原本落后于厦门的深圳大芬油画村,在短短几年的时间内迅速后来居上。

大芬村的大部分都是我们这边出去的,大芬村 2003年才十几家画廊 借助2004年深圳召开的国际文化产业交易博览会,大芬村的油画产业开始崛起。 现在是860个画廊 大芬村是一个0.4平方公里的地方 这四年一年增长两百家画廊 现在的大芬村已经发展成为集油画生产、交易、展览、培训、旅游五位一体的文化产业基地。 政府要给这么一个平台 给更好的政策 要培育 因为这个是新生产业 需要培育这么一个过程 大芬村这么多年政府也投资了几个亿进去 培育这个市场 反观厦门的油画市场,尽管生产规模庞大,但只能算是作坊式的生产,而城乡结合部的市场环境与真正意义上的文化创作基地相去甚远。 一个美国客户 他在这边收了画以后到大芬村 说怎么那么大 他就感觉到厦门的东西很小 他没有这么大的地方 我们到那边可以逛一天啊 在这边十分钟就完了 所以模式上来讲 我们这个地方比较散 不像大芬村那么集中
躲在一个不是搞艺术的环境 人家进来就没有采购的欲望 因为我觉得市场需要引导 采购力也需要引导 相关数据显示,目前厦门超过70%的油画出口主要通过第三方,也就是由外商直接收购成品或者由广东、深圳的画商收购后,再进行包装出口,这样,厦门的油画只能赚取小头的利润,而大头的利润基本都流失在外,久而久之,厦门的油画也给人一种比较廉价的市场印象。 厦门的优势就是成本 成本优势据我了解 你们这边(油画的)大型的商场啊 批发市场可能还没有 因此,相关人士指出,厦门油画产业的升级急需搭建一个更好的平台。 致公党参政议政委员会主任 王琼文:要有一个公共的服务平台 包括交易平台 大家都知道深圳的大芬村 油画产业的后来居上 它做得比我们厦门还好 原因在哪里 就是政府提供一个公共服务平台 跟展示的窗口 所以它整个油画产业的画师也好 经营人才也好 他们全部集中在深圳 因为它有一个统一的展示的窗口跟平台 一个交易的平台 所以我在想我们在这方面应该向我们的兄弟城市学习 一个政策的扶持 一个公共交易平台的建设 一个集中展示窗口的建设 都要做好 才能把我们的整个油画产业做好 做大做强 市文化局副局长 许向明:油画产业园 原来这个也是酝酿多时了 但是因为我们原来厦门的油画产业链分布在几个区 很难形成一种共识 这次通过整合 成立油画产业协会以后 准备集中全市的油画产业资源和力量共同在湖里老工业区争取拿一块地方出来 做市级油画产业园 主要就是打造一个统一的大市场 油画大市场 就像深圳大芬村那样 一个比较大的展示 销售的窗口 使我们全厦门的油画精品 都能够集中在这里面 来进行展示和销售

厦门油画经过二十多年的发展,现在很有油画师都已经开始摆脱临摹,往原创方面发展,实现自我升级。而在金融危机的背景下,油画原本的大市场——欧美市场开始萎缩,国内成了新兴的市场,销售比重不断增加。在这样的形势下,厦门的油画更需要有一些大的动作来打响自己的品牌。随着厦门油画产业协会的成立,我们看到,政府和行业都在积极谋划,不论是明确三大油画街的功能定位,还是借鉴国内如深圳大芬油画村等先进地区的成功经验,建立统一的创作,展示,销售平台,都力图把厦门的油画产业做大做强。可以说,厦门的油画只有从原先的产业链低端进入到产业链的高端,才能继续保持厦门油画的领跑地位。

总之,乌石浦油画村是自发形成的。早在上个世纪80年代末、90年代初,就有画师陆续进驻乌石浦村。截至目前,约有上万名油画师在厦门,其中乌石浦占了过半。他们散居于乌石浦自然村、乌石浦新村、嘉景花园油画一条街及周边约0.25平方公里范围内,其中有画商200家,专业店面80间,画师约4000多人。此外,还有约10000人在乌石浦从事油画产业的配套工作,如经营画布、画笔、制作画框等,形成了较为集中的油画生产、销售中心。还有很大部分在海沧,。现在有多了个“灿坤”文化创业圆。厦门油画年产量已经占到全球油画市场产量的18%,年创汇2亿元左右,成为全球三大商品油画产地之一(另两个是我省莆田和深圳大芬村),其中厦门占全国总产量的决大部分。

  

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